Ezra Pound

Ezra Weston Loomis Pound (30 de outubro de 1885 - 1 de novembro de 1972) foi um poeta, crítico e intelectual americano expatriado, uma figura importante do movimento modernista na primeira metade do século 20. Ele é geralmente considerado o poeta responsável por definir e promover uma estética modernista na poesia. O crítico Hugh Kenner disse ao conhecê-lo:

"De repente sabia que eu estava na presença do centro do modernismo”.

No início do século XX, ele promoveu uma frutífera troca de trabalho e de idéias entre escritores britânicos e americanos, e era famoso pela generosidade com que conseguia patrocínio para o trabalho de contemporâneos, tais como Robert Frost, William Carlos Williams, Marianne Moore, Ernest Hemingway, Wyndham Lewis e, especialmente, T. S. Eliot. Pound também teve uma profunda influência sobre os escritores irlandeses WB Yeats e James Joyce.

Sua própria poesia contribuiu significativamente com o início do movimento do Imagismo, movimento na poesia que derivou sua técnica da poesia chinesa e japonesa clássica, enfatizando a clareza, precisão e economia de linguagem, e abandonando a rima e a métrica tradicional, a fim de, nas palavras dele:

"... compor na sequência de frase musical e não na do metrônomo."

Vida

Pound nasceu em Hailey, Idaho, de Homer Loomis e Isabel Weston Pound. Seu avô foi o vice-governador de Wisconsin. Quando tinha 18 meses de idade, sua família mudou-se para os subúrbios da Filadélfia. Em 1901, na idade de 15 anos, ele entrou na Universidade da Pensilvânia, mas depois de estudar lá por dois anos foi transferido para Hamilton College, onde recebeu seu Ph.B. em 1905. Ele então retornou a Universidade da Pensilvânia, completando um mestrado em 1906.

Durante seus estudos na Universidade da Pensilvânia, ele conheceu e fez amizade com William Carlos Williams e HD (Hilda Doolittle), com quem se envolveu por um curto espaço de tempo. Mais tarde, lecionou na Libra Wabash College em Indianápolis, Indiana, mas quando ele permitiu que uma atriz passasse a noite em seu quarto, o escândalo resultante levou-o a abandonar o seu cargo de professor depois de apenas quatro meses.  Ele afirmou mais tarde

"Todas as acusações tendo sido finalmente refutadas, exceto o de ser o tipo do Quartier Latin".

Ele tinha sido levado para Europa por parentes em 1898 e novamente para a Europa e Marrocos em 1902. Em 1908 mudou-se para a Europa, vivendo primeiro em Veneza, onde publicou A Lume Spento, sua primeira coleção de poemas curtos, mas acabou fixando-se em Londres, depois de passar um breve período de trabalho como guia turístico em Gibraltar.

Londres

As primeiras poesias de Pound foram inspiradas por sua leitura dos pré-rafaelitas e outros 19 poetas do século XX, a literatura medieval de Romance (especialmente provençal) e os neo-romantismo e ocultismo/filosofia mística desse período. Depois ele se mudou para Londres, a influência de Ford Madox Ford e T. E. Hulme encorajou-o a lançar fora abertamente a arcaica linguagem poética e começar a refazer-se como um poeta. Pound acreditava que William Butler Yeats foi o maior poeta vivo, e fez amizade com ele na Inglaterra. Ele tornou-se secretário de Yeats, e logo se tornou ligeiramente interessado nas crenças de Yeats sobre ocultismo.

Durante 1914 e 1915 Pound e Yeats viveram juntos na Casa de Pedra em Sussex, na Inglaterra, estudando japonês, especialmente Noh. Eles davam atenção às obras de Ernest Fenollosa, um professor americano no Japão, cujo trabalho em caracteres chineses fascinado Pound. Eventualmente, Pound utilizou o trabalho de Fenollosa como ponto de partida para o que chamou de método Ideogrammic. Em 20 de abril de 1914, casou-se com Dorothy Shakespear, uma artista e filha da romancista Olivia Shakespear, ex-amante de Yeats.

Nos anos antes da Primeira Guerra Mundial, Pound foi o grande responsável pelo aparecimento do Imagismo e cunhou o nome do movimento Vorticismo, que foi liderado por seu amigo Wyndham Lewis. Pound contribuiu com Lewis por um tempo na revista literária BLAST cujos dois números surgiram em 1914 e 1915. Esses dois movimentos, Imagismo e Vorticismo, podem ser vistos como eventos centrais no nascimento do modernismo inglês. Eles ajudaram a levar a conhecimento a obra de poetas e artistas como James Joyce, Wyndham Lewis, William Carlos Williams, HD, Jacob Epstein, Richard Aldington, Marianne Moore, Rabindranath Tagore, Robert Frost, Rebecca West e Henri Gaudier-Brzeska. Mais tarde, Pound também editou The Waste Land do seu amigo TS Eliot, o poema que forçou a atenção do público a nova sensibilidade poética.

Em 1915, Pound publicava Cathay, um pequeno volume de poemas que ele descreveu como "Para a maior parte dos chineses de Rihaku (Li Po), a partir das anotações do falecido Ernest Fenollosa, e decifrações dos professores Mori e Ariga". O volume inclui obras como The River Merchant's Wife: A Letter e A Ballad of the Mulberry Road. Ao contrário dos tradutores americanos anteriores da poesia chinesa, que tendiam a trabalhar com o rigoroso padrão métrico, Pound ofereceu aos leitores traduções de versos livres celebrada por sua facilidade de dicção.

A primeira Guerra Mundial teve um efeito profundo em muitos escritores e poetas desse período. A Grande Guerra desfez a crença de Pound na civilização ocidental moderna e abandonou Londres logo após, mas não antes de publicar Homage to Sextus Propertius (1919) e Hugh Selwyn Mauberley (1920). Estes poemas formam um adeus à carreira de Pound em Londres.

Paris

Ezra Pound abandonou a cena londrina, onde ele e Wyndham Lewis se encontravam no vértice do movimento vorticista. Pound diagnosticou Londres como moribunda, temendo:

"... acordar uma manhã de pés juntos".

Em 1920, Ezra  mudou-se para Paris entre um círculo de artistas, músicos e escritores que estava revolucionando o mundo da arte moderna.

James Joyce recebeu em Zurique a informação de Ezra Pound - que a recebera de Jean Cocteau e Francis Picabia - de que Paris, eternamente suscetível ao milagre do rejuvenescimento, estava entrando numa nova idade de ouro. Por insistência de Ezra Pound, Joyce foi a Paris no começo de 1920 para uma visita de duas semanas: ficou vinte anos.

Pound apresentou Joyce a seu próprio mecenas, o advogado americano John Quinn, que se interessou pelo romance Ulysses, já quase terminado, de Joyce e prontificou-se a contribuir com mil e seiscentos dólares para sua eventual publicação. O incansável Pound estava reunindo em Paris um círculo de joycianos - admiradores e patrocinadores em potencial. Sua frase predileta, depois de cada conversa sobre o dilema do irlandês, era:

"Você precisa ajudar Joyce."

Os dois escritores, Joyce e Pound, eram notavelmente diferentes por sua aparência e modos. Joyce, de óculos sem aro e cabelo cortado baixo, vestia-se de forma tão conservadora (mesmo em roupas de segunda mão) quanta seus meios permitiam. Pound, a seu lado, projetava uma imagem quase satânica: com um jeito afetado de poeta, o colarinho folgado e uma negligente cravate, às vezes também usava uma capa, com um sinistro chapéu de aba larga espanhol. Do ponto de vista da sociabilidade, Joyce era o mais retraído dos homens, com um ritual de elaborada cortesia para manter as pessoas à distância. Ficava tenso e sem jeito ao conhecer gente nova, enquanto Pound, no máximo de sua volubilidade, opinava e comandava, conhecia todo mundo e se reunia com todos, atento a cada efervescência intelectual.

Foi amigo também de outras figuras notáveis, como Marcel Duchamp, Tristan Tzara, Fernand Léger e outros do movimento dadá e surrealista. Ele também era bom amigo de Basil Bunting e Ernest Hemingway, a quem Pound pediu para ensiná-lo a boxear. Hemingway escreveria mais tarde, em Paris é uma Festa:

"Eu nunca fui capaz de ensiná-lo
a dar um gancho de esquerda."

Pound era um amigo generoso de escritores, pintores e músicos, como também uma influência importante no movimento artístico. Atuando como editor ou associado as pequenas revistas, ele conseguia ajudar seus contemporâneos de talento a publicarem suas obras.

Ele continuou a trabalhar em Os Cantos, escrevendo a maior parte dos "Malatesta Sequence", que introduziu um dos principais personagens do poema. Durante esse tempo, ele também escreveu prosa crítica e traduções e compôs duas óperas completas (com a ajuda de George Antheil) e várias peças solo para violino. Em 1922, ele conheceu e se envolveu com Olga Rudge, uma violinista. Juntamente com Dorothy Shakespear, eles formaram um ménage à trois inquieto que duraria até o fim da vida do poeta.

Itália

Em 10 de outubro de 1924, Pound deixou Paris e se mudou permanentemente para Rapallo, Itália. Seus vizinhos próximos foram Max Beerbohm e sua mulher Florence Kahn. Ele e Dorothy ficaram lá por pouco tempo, movendo-se pela Sicília, e depois voltando a se estabelecer em Rapallo, em janeiro de 1925.

Estabelecido então na Itália, Pound não era mais o iconoclasta aberto, de espírito livre, que se tornava amigo e publicista de qualquer artista. A irritabilidade ocasional e a incipiente paranóia de Pound haviam sido fomentadas pela demagogia do regime fascista de Benito Mussolini na Itália. Pound, o exilado espiritual por tanto tempo, tinha enfim encontrado abrigo numa nação que atendia aos seus preconceitos mais arbitrários.

Porém ainda continuou a ser um catalisador criativo. O jovem escultor Heinz Henghes veio ver Pound, sem um tostão. Foi dado alojamento e mármore para esculpir e rapidamente aprendeu a trabalhar em pedra. O poeta James Laughlin também foi inspirado neste momento para iniciar a editora New Directions, que viria a ser um veículo para muitos novos autores.

Neste momento Pound também organizou uma série anual de concertos em Rapallo, onde uma grande variedade de música clássica e contemporânea foi executada. Em particular, a atividade musical contribuíu para o renascimento do interesse em Vivaldi no século 20, que tinha sido negligenciado desde a sua morte.

Em 1939, nas vésperas da Segunda Guerra Mundial, Pound fez sua primeira viagem de volta para os Estados Unidos em muitos anos, mas no final escolheu retornar à Itália. Ele também tinha motivos pessoais para ficar na Itália: seus pais idosos tinham decidido ir a Itália para ficar com ele e tinha também uma filha italiana, nascida da sua amante, Olga Rudge. Maria Rudge era uma jovem adolescente que vivera na Itália toda a sua vida e que poderia ter tido dificuldade de se mudar para a América.

Ezra permaneceu na Itália, residindo principalmente em Rapallo, após a eclosão da Segunda Guerra Mundial, que começara há mais de dois anos em sua terra natal, formalmente o Estados Unidos entrou na guerra em Dezembro de 1941, depois de Pearl Harbor. Ele fez várias emissões de rádio de Roma, para quais foram pagas uma pequena quantia, mas ele também continuou a se envolver na publicação acadêmica. Pound escreveu muitas peças de jornal. Ele desaprovava o envolvimento americano na guerra e tentou usar seus escassos contatos políticos em Washington para o impedir. Quando Pound falou na rádio italiana, ele deu uma série de palestras sobre assuntos políticos e culturais, arte e mecenato e teorias econômicas. Pound acreditava que a economia foi a questão central da Segunda Guerra Mundial. Inevitavelmente, ele tocou em vários assuntos políticos sensíveis em suas denúncias de guerra.

Não está claro se alguém nos Estados Unidos ouviu realmente Pound nas transmissões da rádio, uma vez que os transmissores de ondas curtas do rádio italiano eram fracos e pouco confiáveis, embora, obviamente, os seus escritos para jornais italianos (bem como uma série de panfletos) foram lidos na Itália. No entanto, segundo seu biógrafo, Humphrey Carpenter, as transmissões eram "um desempenho magistral." As transmissões foram monitorados pelo governo dos Estados Unidos, e transcrições, agora armazenada na Biblioteca do Congresso, foram feitos delas. Pound foi acusado de traição pelo governo dos Estados Unidos em 1943.

Depois que as forças aliadas haviam desembarcado na Sicília, e começou a ultrapassagem na parte sul da Itália, em julho de 1943, Mussolini foi demitido pelo rei Victor Emmanuel III e internado na estância de montanha de Gran Sasso. Dois meses depois, Mussolini foi libertado por tropas alemãs e mudou-se para o norte, onde uma República fascista foi estabelecida.

Pound também seguiu para o norte. Em 3 de maio de 1945, o regime fantoche de Mussolini caiu, Pound foi preso por guerrilheiros e liberado logo. A seu pedido, foi então levado para o comando dos Estados Unidos em Lavagna e depois para Genova. Em 24 de maio, foi transferido de Genova para um Exército dos Estados Unidos ao norte do campo de detenção de Pisa. Ele passou 25 dias em uma gaiola aberta antes de lhe ser dada uma tenda e parece ter sofrido um espécie de colapso nervoso. Ele redigiu o Pisan Cantos no acampamento. Esta seção do trabalho em andamento marca uma mudança na obra de Pound, sendo uma meditação sobre a sua própria ruína e da Europa e em seu lugar no mundo natural. The Pisan Cantos ganhou o primeiro prêmio Bollingen da Biblioteca do Congresso em 1949.

St. Elizabeths

Após a guerra, Pound foi trazido de volta para os Estados Unidos para enfrentar acusações de traição. As acusações abrangiam apenas as suas atividades durante o tempo em que a Itália esteve oficialmente em guerra com os Estados Unidos, ou seja, antes que os Aliados tivessem ocupado Roma e Mussolini fugisse para o Norte. Pound não foi processado por suas atividades em nome da Salò Republic de Mussolini, evidentemente, porque a existência da República nunca foi formalmente reconhecida pelos Estados Unidos. Ele foi considerado incompetente para ser julgado por um júri federal especial e enviado para o Hospital St. Elizabeths em Washington, onde permaneceu por 12 anos de 1946 a 1958.

Pound fez amizade com Hugh Kenner, cujos The Poetry of Ezra Pound (1951) foi muito influente em causar uma reavaliação da poesia de Pound. Outros estudiosos começaram a editar o Boletim Pound, que levaram à publicação do primeiro guia de Os Cantos, índice anotado para os Cantos de Ezra Pound (1957). Pound tinha muitos amigos e admiradores entre seus colegas poetas, assim como Elizabeth Bishop, que gravou sua resposta à situação de Pound no poema Visita a St. Elizabeth, e Robert Lowell, que visitou e se correspondeu intensamente com Pound.

Ezra Pound foi finalmente libertado depois de uma campanha concertada por muitos de seus colegas poetas e artistas, especialmente Robert Frost e Archibald MacLeish. Ele ainda era considerado insano incurável, mas não era perigoso para os outros. Após a sua libertação, Pound foi questionado sobre o seu país de origem. Ele brincou:

"A América é um hospício".

Posteriormente, voltou para a Itália. Em 1972, dois dias após seu 87.º aniversário, Pound morreu em Veneza, onde está enterrado.

Obras:

  

• 1908 A Lume Spento, poemas (Veneza)
• 1908 Quinzaine: Uma solução para este Natal, poemas (Londres).
• 1909 Personae, poemas (Londres)
• 1909 Exultations, poemas (Londres)
• 1910 Provenca, poemas (Boston)
• 1910 The Spirit of Romance, ensaios (Londres)
• 1911 Canzoni, poemas (Londres)
• 1912 Ripostes, poemas (Londres)
• 1912 Os Sonetos e baladas de Guido Cavalcanti, traduções, (Londres)
• 1915 Cathay, poemas e / ou traduções
• 1916: Gaudier-Brzeska. A Memoir (Londres)
• 1916 Algumas execuções nobre do Japão: a partir dos manuscritos de Ernest Fenollosa, escolhido e acabou por Ezra Pound, com uma introdução por William Butler Yeats.
• 1916 "Noh", ou, Realização: um estudo da fase clássica do Japão, por Ernest Fenollosa e Ezra Pound.
• 1916 "A Ilha do Lago", poema
• 1916 Lustra, poemas.
• 1917 Doze Diálogos de Fontenelle, traduções
• 1918: Pavannes e divisões, prosa (Nova Iorque)
• 1919 Quia Pauper Amavi, poemas (Londres)
• 1918 Pavannes e divisões, ensaios
• 1919 O Canto Quarto, poemas
• 1920 Umbra, poemas e traduções (Londres)
• 1920 Hugh Selwyn Mauberley, poemas (Londres)
• 1921 Poemas, 1918-1921, poemas (Nova Iorque)
• 1922 A filosofia natural do amor, por Rémy de Gourmont, traduções
• 1923 Indiscretions, ensaios
• 1923 Le Testament, um ato da ópera
• 1924 Antheil eo tratado de harmonia, essays (Paris)
• 1925 um projecto de XVI Cantos, poemas (Paris)
• 1926 Personae: The Collected Poems of Ezra Pound (Nova York)
• 1927 Exile, poemas
• 1928 um projecto de Cantos 17-27, poemas
• 1928 Selected Poems, editado por TS Eliot (Londres)
• 1930 um projecto de XXX Cantos, poemas (Nova Iorque)
• 1930 Cartas Imaginário, ensaios
• 1931 How to Read, ensaios
• 1933 ABC of Economics, Essays
• 1933 Cavalcanti, três ato da ópera
• 1934 Onze novos Cantos: XXXI-XLI, poemas (Nova Iorque)
• 1934 Homenagem a Sextus Propertius, poemas (Londres)
• 1934 ABC of Reading, ensaios
• 1935 Make It New, ensaios
•1936 cCracter chinês escrito como um meio para a poesia, por Ernest Fenollosa, editado e com um prefácio e notas de Ezra Pound
• 1936 Jefferson e / ou Mussolini, ensaios
• 1937 a quinta década de Cantos, poemas (Londres)
• 1937 Polite Essays, ensaios
• 1937 Digest do Analectos, de Confúcio, a tradução.
• 1938 Cultura, ensaios
• 1939 What Is Money For?, ensaios
• 1940 Cantos LII-LXXI, poemas
• 1944 L'America, Roosevelt e le Causa della Guerra Presente, ensaios
• 1944 Introduzione alla Natura Economica degli SUA, prosa
• 1947 Confúcio: o pivô Unwobbling & the Great Digest, tradução
• 1949 Elektra (iniciado em 1949, primeiro realizado de 1987), um jogo por Ezra Pound e Rudd Fleming
• 1948 The Pisan Cantos, poemas (Nova Iorque)
• 1950 Setenta Cantos, poemas
• 1951 Analectos de Confúcio, tradutor
• 1953: As traduções de Ezra Pound, traduções (Londres)
• 1955 Secção: Rock-Drill, 85-95 de los Cantares, poemas (Milão)
• 1956 Sófocles: As Mulheres de Trachis. Uma versão de Ezra Pound, tradução (Londres)
• 1959 Thrones: 96-109 de los Cantares, poemas (Milão)
• 1968 Drafts and Fragments: Cantos CX-CXVII, poemas.